Type | List | Title [further info] | Series | Vol | No | Year | Pages | Status |
| 1. | 'Äußere' Chronologie - 'Innere' Chronologie - 'Relative' Chronologie. Überlegungen zu methodologischen Voraussetzungen. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
9-16 |
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| 2. | Die Orchesterwerke J. S. Bachs: Grundsätzliche Erwägungen zu Repertoire. Überlieferung und Chronologie. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
17-30 |
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| 3. | Zur Überlieferung des Bachschen Orchesterwerks. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
33-58 |
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| 4. | Verlorene Quellen, verlorene Werke - Miszellen zu Bachs Instrumentalkomposition. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
59-75 |
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| 5. | Penzel Manuscripts of Bach Concertos. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
77-87 |
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| 6. | Zum späten Weimarer Stil Johann Sebastian Bachs. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
89-124 |
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| 7. | Über Verbindungslinien, die man zwischen Bachs Weimarer Concertobearbeitungen und einer Reihe seiner eigenen Kompositionen ziehen kann. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
125-136 |
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| 8. | Das Cembalo in Bachs Konzertdenken. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
137-143 |
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| 9. | Konzert und Sonate. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
145-149 |
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| 10. | Chronologie und Entwicklung: Zu Bachs Jahrgang der Choralkantaten. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
151-158 |
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| 11. | Proportionierung als kompositorisches Arbeitsinstrument in Konzerten J. S. Bachs. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
159-171 |
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| 12. | Faßlich und künstlich. Betrachtungen zu Bachs Schreibart anläßlich des zweiten Brandenburgischen Konzerts. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
173-184 |
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| 13. | Zur Fassungsgeschichte des zweiten Brandenburgischen Konzerts. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
185-192 |
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| 14. | Kurven, Widerspiele - Zum ersten Satz des vierten Brandenburgischen Konzerts. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
193-202 |
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| 15. | Bachs sechstes Brandenburgisches Konzert - eine Pastorale. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
203-221 |
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| 16. | Der Mittelsatz des sechsten Brandenburgischen Konzerts. Gedanken zu seiner Entstehungsgeschichte. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
223-233 |
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| 17. | Toward a More Precise Chronology for Bach's Concerto for Three Violins and Strings BWV 1064a: The Case for Formal Analysis. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
235-247 |
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| 18. | Hat Bach ein Bratscheinkonzert geschrieben? Neue Überlegungen zur Vorlage von BMV [recte: BWV] 1053, 169 und 49. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
249-256 |
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| 19. | Ein Spiel mit Form-Modellen. J. S. Bachs Cembalokonzert E-Dur BWV 1053. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
257-263 |
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| 20. | Zur Werkgeschichte von Bachs Cembalokonzert BWV 1056. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
265-282 |
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| 21. | Überlegungen zum Tripelkonzert a-Moll BWV 1044. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
283-291 |
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| 22. | Zur Vorgeschichte des 'Bachischen' Collegium musicum. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
293-303 |
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| 23. | Eklektischer Imitationsbegriff und konzertantes Gestalten bei Telemann und Bach. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
305-319 |
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| 24. | 'in Deutschland nicht mehr üblich'? - Suite, Gattung, Zeit, Geschmack in Orchesterwerken Bachs und Graupners. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
321-328 |
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| 25. | Ouverturen-Suiten 'auf neue Art'. Johann Friedrich Faschs Beitrag zur Fortentwicklung der Orchestersuite - Eine Skizze. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
329-334 |
|
| 26. | Klangproblem und Formkrise. Überlegungen zur Entstehung der Gattung Klavierkonzert am Beispiel der Cembalokonzerte von Carl Heinrich Graun. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
335-339 |
|
| 27. | Johann Samuel Endlers Orchestersuiten und suitenähnliche Werke. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
341-353 |
|
| 28. | Bachs Orchesterwerke. Bericht über das 1. Dortmunder Bach-Symposion im Januar 1996. |
DortmundBachF |
1 | | 1997 |
368p |
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| 29. | Bachs vermischter Geschmack. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
9-17 |
|
| 30. | Towards a Theory of Bach's Pre-compositional Style. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
19-36 |
|
| 31. | Überlegungen zum Bachschen Secco-Rezitativ. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
37-49 |
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| 32. | Johann Sebastian Bach und der rezitativische Stil. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
51-60 |
|
| 33. | Kirchenstyl und Kammerstyl in den Rezitativen von J. S. Bachs Kantaten? |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
61-77 |
|
| 34. | Die vox-Christi-Sätze in Bachs Kantaten. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
79-101 |
|
| 35. | Johann Sebastian Bachs Rezeption des stile antico. Zwischen Traditionalismus und Geschichtsbewußtsein. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
103-122 |
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| 36. | Bachs Leipziger Motettenstil. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
123-146 |
|
| 37. | Bach und der Pergolesi-Stil - ein weiteres Beispiel der Entlehnung? |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
147-160 |
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| 38. | Nachdenken über sinnvolles Musizieren? - Marginalien zu J. S. Bachs 'Der Streit zwischen Phoebus und Pan'. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
161-168 |
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| 39. | 'Des seeligen Unterricht in Ohrdruf mag wohl einen Organisten zum Vorwurf gehabt haben ...'. Zum musikalischen Umfeld Bachs in Ohrdruf, insbesondere auf dem Gebiet des Orgelchorals. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
169-195 |
|
| 40. | Johann Sebastian Bach und der stylus phantasticus. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
197-204 |
|
| 41. | Johann Sebastian Bach und der Fantasiestil. Zur Choralbearbeitung BWV 718 Christ lag in Todesbanden. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
205-217 |
|
| 42. | Bachs Klavierübungen zwischen Stil, Gattung und Werk. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
219-254 |
|
| 43. | Purpose and Peculiarities of the Brandenburg Concertos. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
255-289 |
|
| 44. | Aufführungspraxis und Bedeutung in zwei Instrumentalwerken Johann Sebastian Bachs. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
291-301 |
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| 45. | Bachs langsame Konzertsätze unter dem Einfluß von Arcangelo Corelli: Vom Ostinatoprinzip zum Primat der expressiven Solostimme. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
303-326 |
|
| 46. | Klangpracht und Stilauffassung. Zu den Trompeten der Ouvertüre BWV 1069. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
327-345 |
|
| 47. | Begrüßungsansprache anläßlich der Ehrenpromotion von Joshua Rifkin am 11. Mai 1999 in der Universität Dortmund. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
347-349 |
|
| 48. | Bach und die Stile. Bericht über das 2. Dortmunder Bach-Symposion im Januar 1998. |
DortmundBachF |
2 | | 1999 |
369p |
|
| 49. | Kontingent und kohärent: Bachs erster Leipziger Kantatenjahrgang. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
9-22 |
|
| 50. | Allgemeine Strategien in Bachs I. Leipziger Kantatenjahrgang: Einleitung. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
23-40 |
|
| 51. | Die zweiteiligen Kantaten Johann Sebastian Bachs. Aspekte zur Besetzung als konzeptionellem Mittel. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
41-68 |
|
| 52. | Zum Verhältnis von Kompositions- und Aufführungsrhythmus in Bachs 1. Kantatenjahrgang. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
69-94 |
|
| 53. | Planungsverfahren in Kantaten J. S. Bachs. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
95-120 |
|
| 54. | Text, the Number Alphabet and Numerical Ordering in Bach's Church Cantatas. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
121-133 |
|
| 55. | Die Kantate 'Erfreute Zeit im neuen Bunde' BWV 83 und die Rolle der Violine in Bachs erstem Leipziger Jahrgang. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
135-156 |
|
| 56. | Griffschrift - Klangschrift. Funktion und Bedeutung, Probleme heute. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
157-174 |
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| 57. | Die Chorsätze: Einleitung. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
175-176 |
|
| 58. | Form-Modelle in den Chorsätzen des 1. Leipziger Kantatenjahrgangs. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
177-194 |
|
| 59. | Harmonik im Kontrapunkt. Quintschrittsequenzen in Chorsätzen Bachs 1714-1724. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
195-238 |
|
| 60. | Doppelte Historisierung des Komponierens. Die motettischen Chorfugen in Bachs I. Jahrgang. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
239-251 |
|
| 61. | Methodische Alternativen? Ansätze der literaturwissenschaftlichen Stilkritik in Bezug auf die Nachtwachen von Bonaventura. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
253-272 |
|
| 62. | Die Leipziger Bedingungen: Einleitung. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
273-285 |
|
| 63. | 'Singet dem Herrn ein neues Lied' (BWV 190). Johann Sebastian Bachs Auseinandersetzung mit dem Te Deum laudamus. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
287-301 |
|
| 64. | Historische Theologie und Hymnologie als Interpretationshilfen für Bachs Kantate Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen (BWV 48). |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
303-323 |
|
| 65. | Zur Aufführungspraxis: Einleitung. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
325-327 |
|
| 66. | The Role of Time Signatures in Bach's Composition of Jahrgang I. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
329-356 |
|
| 67. | Besetzung und Instrumentation in Bachs erstem Leipziger Kantatenjahrgang. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
357-386 |
|
| 68. | Bachs 1. Leipziger Kantatenjahrgang. Bericht über das 3. Dortmunder Bach-Symposion 2000. |
DortmundBachF |
3 | | 2002 |
404p |
|
| 69. | J. S. Bach: Das sechste Brandenburgische Konzert. Besetzung, Analyse, Entstehung. |
DortmundBachF |
4 | | 2002 |
172p |
|
| 70. | Bach's Choral Ideal. |
DortmundBachF |
5 | | 2002 |
66p |
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| 71. | Bach und sein 'Hamburgischer Lehrmeister' Johann Adam Reincken. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
9-50 |
|
| 72. | Avec des Agréments -- Beobachtungen zur Verzierungs praxis des Bachkreises. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
51-71 |
|
| 73. | Idiomatischer Clavierstil in Johann Sebastian Bachs konzertbearbeitungen für Tasteninstrumente. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
73-86 |
|
| 74. | Streben nach Korrektheit: Samuel Wesley als Herausgeber von Bachs Klavierwerken. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
87-103 |
|
| 75. | Bachs Musik für Tasteninstrumente in Japan. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
105-118 |
|
| 76. | Überlegungen zu Bachs Suite f-Moll BWV 823. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
119-131 |
|
| 77. | Konzerte des/für den Prinzen. Zu Funktion und Datierung von Bachs Konzertbearbeitung BWV 595/984. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
133-143 |
|
| 78. | Fassungsgeschichte und Überlieferung der Chromatischen Fantasie BWV 903/1. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
145-158 |
|
| 79. | Bachs Inventionen und Sinfonien im galanten Diskurs. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
159-180 |
|
| 80. | Werkplan und Fugenkomposition im Wohltemperierten Klavier von J. S. Bach. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
181-198 |
|
| 81. | Zum Formbegriff einiger Fugen des Wohltemperierten Klaviers. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
199-212 |
|
| 82. | Zum Vertrieb und Adressatenkreis von Bachs Clavier-Übung, Opus 1. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
213-222 |
|
| 83. | Toward an Aesthetic and Pedagogical Context for J. S. Bach's Italian Concerto BWV 971. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
223-230 |
|
| 84. | Viewing the Goldberg Variations as a musico-mathematical matrix. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
231-250 |
|
| 85. | Johann Sebastian Bach und Gottlieb Muffat: Zum stilistischen Profil der Componimenti musicali, gesehen aus der Perspektive der Klaviersuiten Bachs. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
251-264 |
|
| 86. | Anton Reichas Klavierfuge G-Dur 'd'après un nouveau système' über ein 'Thème de J. S. Bach'. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
265-279 |
|
| 87. | Historisches und ästhetisches Subjekt in Bachs Choralvorspielen. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
281-285 |
|
| 88. | Bachs 'Arnstädter Choräle' -- komponiert in Weimar? |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
287-308 |
|
| 89. | Satztyp und Kontrapunkt. Einige Anmerkungen (nicht nur) zu Bachs Choralbearbeitungen über Vom Himmel hoch, da komm ich her. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
309-322 |
|
| 90. | Orgelchoräle von Johann Sebastian Bach oder Johann Ludwig Krebs? |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
323-332 |
|
| 91. | Bachs Piece d'Orgve G-Dur BWV 572: Gedanken zu ihrer Konzeption. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
333-369 |
|
| 92. | Some further Thoughts. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
371-388 |
|
| 93. | Bachs Musik für Tasteninstrumente. Bericht über das 4. Dortmunder Bach-Symposion 2002. |
DortmundBachF |
6 | | 2003 |
400p |
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| 94. | Die Kunst der Fuge ; Erstfassung [um] 1742 / Johann Sebastian Bach. |
DortmundBachF |
7 | | 2004 |
80p |
|
| 95. | Anton Reichas Klavierfuge G-Dur 'd'après un nouveau système' über ein 'Thème de J. S. Bach'. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
9-23 |
|
| 96. | Johann Sebastian Bach und der Stylus phantasticus. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
25-32 |
|
| 97. | Capricci, Toccaten, Fantasien. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
33-58 |
|
| 98. | The chromatic fantasia of Johann Sebastian Bach and the genesis of musical 'Sturm und Drang'. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
59-72 |
|
| 99. | 'Diese Fantasie ist einzig ...': das Recitativ in Bachs Chromatischer Fantasie und seine Bedeutung für die Ausbildung der Freien Fantasie. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
73-89 |
|
| 100. | 'Sinnreiche Verbrämungen' und 'versteckte Zierrathen'. Beobachtungen und Gedanken zu zwei Präludien und zwei Fugen des Wohltemperierten Klaviers mit zwei kunsthistorischen Anmerkungen von Werner Busch. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
91-111 |
|
| 101. | Die Brandenburgischen Konzerte -- nicht aufzuklären. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
113-124 |
|
| 102. | 'Alle Kreatur sehnt sich mit uns und ängstigt sich noch immerdar' (Römer 8, 22). Fragen des 'Ersten Brandenburgischen Konzertes' an uns. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
125-160 |
|
| 103. | Bachs sechstes Brandenburgisches Konzert - eine Pastorale. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
161-184 |
|
| 104. | 'Ich muß mich also zwingen, was Städtisches zu singen': Bachs Bauernkantate: Rätselhaftes Vorbild, vorbildliches Rätsel. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
185-205 |
|
| 105. | Negernenärt: Wilhelm Müller, Franz Schubert, Johann Sebastian Bach und das Lied 'Tränenregen'. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
207-221 |
|
| 106. | 'Verstehen' von Musik: Zugänge zu Musik von 1908 bis heute, erörtert am Eingangschor der Johannespassion von Johann Sebastian Bach. |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
223-230 |
|
| 107. | 'Ein Fest für Johann Sebastian Bach' (2. Oktober 1993, Bremer Dom). |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
231-233 |
|
| 108. | Über Bach... Gesammelte Aufsätze [Festschrift anlässlich seines 65. Geburtstages] |
DortmundBachF |
7 | | 2006 |
236p |
|
| 109. | Johann Sebastian Bach - Johannes-Passion, BWV 245. Analysen und Anmerkungen zur Kompositionstechnik: Mit aufführungspraktischen und theologischen Notizen. |
DortmundBachF |
10 | | 2009 |
229p |
|
| 110. | Bach oder nicht Bach? Eine subjektiv gefärbte Einführung. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
9-15 |
|
| 111. | Auf der Suche nach dem Echten. Thesen zur Authentizitätsproblematik in der Germanistischen Mediävistik. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
17-30 |
|
| 112. | Echtheitsfragen. Kunsthistorische Überlegungen zum Begriff des Originals in der Malerei der frühen Neuzeit. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
31-45 |
|
| 113. | Selbstreferenzialität, Authentizität und Displacement. Bedingungen des Komponierens bei Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven und Pierre Boulez. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
47-59 |
|
| 114. | Die Unmöglichkeit, Bach zu kopieren. Vom defizienten Modus der Authentizität. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
61-69 |
|
| 115. | Zur Echtheitskritik in der Bach-Forschung. Versuch einer Bestandsaufnahme. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
71-89 |
|
| 116. | Quellenüberlieferung und Stilkritik. Über einige Denkmodelle und Bach-Bilder. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
91-101 |
|
| 117. | Aneignen, Überbieten, Variieren: Bachs Kantate BWV 88 und die Komposition Johann Ludwig Bachs. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
103-134 |
|
| 118. | Bach's Parallel Proportions and the Qualities of the Authentic Bachian Collection. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
135-155 |
|
| 119. | Der konstruierte Autor. Fiktion versus Wirklichkeitsabbildung. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
157-168 |
|
| 120. | Bach oder nicht Bach? Bericht über das 5. Dortmunder Bach-Symposion 2004. |
DortmundBachF |
8 | | 2009 |
180p |
|
| 121. | Komponisten, Werkinterpretation, Geschichte. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
9-27 |
|
| 122. | Bachs Musik für Tasteninstrumente und ihre deutschen Wurzeln. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
29-38 |
|
| 123. | J. S. Bach und die Tradition der Choralpartita. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
39-48 |
|
| 124. | Zur Motivtechnik in Bachs Weimarer Werken. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
49-59 |
|
| 125. | Pachelbel bei Bach. Anmerkungen zu zwei Werkpaaren. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
61-75 |
|
| 126. | Taktzahlen der Präludien und Fugen in Sammlungen mit Tastenmusik von J. S. Bach. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
77-107 |
|
| 127. | Bachscher Geist aus Mozarts Händen? Mozarts vier neue Streichtrio-Einleitungen zu vier dreistimmigen Fugen von Johann Sebastian und Wilhelm Friedemann Bach (KV 404a), aus ihrem Kontext heraus erklärt. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
109-121 |
|
| 128. | Bach-Rezeption in Julius Beckers Roman Der Neuromantiker. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
123-137 |
|
| 129. | Notwendige Korrekturen am Bach-Bild Felix Mendelssohn Bartholdys. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
139-167 |
|
| 130. | Das Bach-Bild Fanny Hensels. Aus dem Entstehen einer Fanny-Hensel-Monographie. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
169-179 |
|
| 131. | Wagner - Polyphonie - Kontrapunkt - angewendeter Bach. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
181-186 |
|
| 132. | 'Diese dumme und lächerliche Psalmodie'. Hector Berlioz, Camille Saint-Saëns, Claude Debussy und die französische Bach-Rezeption. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
187-195 |
|
| 133. | Instrumentalisierte Instrumentation. Zur Bach-Rezeption von Richard Strauss. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
197-204 |
|
| 134. | War und ist die deutsche Musik/Musikwissenschaft ein Leitbild für die japanische? |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
205-217 |
|
| 135. | Bach und die deutsche Tradition des Komponierens, Wirklichkeit und Ideologie. Festschrift Martin Geck zum 70. Geburtstag. Bericht über das 6. Dortmunder Bach-Symposion 2006. |
DortmundBachF |
9 | | 2009 |
237p |
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| 136. | Johann Sebastian Bach - Messe in H-Moll: BWV 232, Analysen und Anmerkungen zur Kompositionstechnik mit aufführungspraktischen und theologischen Notizen. |
DortmundBachF |
11 | | 2012 |
387p |
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| 137. | Johann Sebastian Bach: Matthäus-Passion, BWV 244. Analysen und Anmerkungen zur Kompositionstechnik mit aufführungspraktischen und theologischen Notizen. |
DortmundBachF |
12 | | 2015 |
503p |
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